ギターグッズ通販：ギターショップアウラ

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦　3.2mm/6弦　3.7mm

[製作家情報]
アントニオ・ラジャ・フェレール Antonio Raya Ferrer 1980年スペイン、グラナダの生まれ。現在も同地に工房を構え製作を行っています。父は同地を代表する製作家の一人として日本でも人気のあったアントニオ・ラジャ・パルド（1950～2022）、そして母ピラール・フェレールは現在のグラナダ派形成の最重要人物ともいえるエドゥアルド・フェレール（1905～1988）の孫娘であり、彼は物心つく前からこの二人の名工が工房で製作する姿を見ながら育ったといいます。14歳の頃より父の工房で働き始め、17歳の時には自身のラベルで製作を開始。父親そしてグラナダの伝統に最大限の敬意を払いながら慎ましくその継承者としての任を自覚している誠実な彼は、父親同様にどこか柔和で素朴な作風が魅力的なブランドとして出発し、そして現在彼自身の成熟ゆえの帰結として、音響的そして造作精度的に高度の洗練を成し遂げた俊秀としての位置を確立するに至っています。

[楽器情報]
アントニオ・ラジャ・フェレール 2025年新作 No.250 の入荷です。グラナダ派の次世代を担うべきブランドの充実した新作。彼らしい、あくまでグラナダ的伝統を基礎としながら、彼の中に自然に生成されていったであろう現代的な感性（イノヴェイティブな挑戦という意味ではなく）と、職人としての熟練が高次において極めて自然に融和しており、なんとも清々しく力強い一本に仕上がっています。

グラナダ派ならではの木を叩いたような生々しく高い音圧で明るく響き、しかし乾き過ぎず、その音像は洗練されて艶があり、発音から終止までの充実したニュアンスが持続します。各弦が明確なアイデンティティを持ちながら全体の統一したまとまりを形成しており、これが曲の中で各声部間の彫りの深さと遠近感を生み出すのに寄与しています。その響きのたたずまいは洒脱で時に紳士的でさえあり、雑味がなくクリアに拡がってゆくような投射感が心地よい。また音だけでなく外観もいかにもグラナダ的な爽やかさがあり、細部の造りの細やかさ、そしてセラック塗装の美しい仕上げに至るまで高い完成度。

表面板内部構造は、サウンドホール上側（ネック側）に1本のハーモニックバーと1枚の補強板、下側（ブリッジ側）に1本のハーモニックバー、左右対称7本の扇状力木にこれらの先端をボトム部で受け止めるようにハの字型に配置された2本のクロージングバー、駒板位置には短辺が駒板の2/3ほどの、しかし長辺は駒板よりも長い補強板がちょうど7本の扇状力木の間に収まるように設置されているという全体の構造。またサウンドホール周りにも補強板が、このパーツとしては珍しいと言えるほどに薄くされた、しかもサウンドホールと同心円上にではなく左右それぞれが「く」の字のように横板方向に張り出すような形状で造られています。また7本の扇状力木は一番両外側の計2本のみ他の5本の力木の2/3ほどの長さとなっており、隣の力木との間隔もわずかに狭く位置しています。レゾナンスはG～G#の間に設定されています。

ネック形状はDシェイプの普通の厚み。弦高は出荷時のままで 3.2/3.7mm（1弦/6弦 12フレット）、サドル余剰は1.5～2.5mmありますのでお好みに応じてさらに低く設定することも可能です。指板は高音側20フレット仕様。糸巻はスペインの高級糸巻Fustero製。重量は1.53㎏。

定価(税込) ： 1,650,000 円

販売価格(税込) ： 1,567,500 円

注文数 ：

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	エルナンデス・イ・アグアド　Hernandez y Aguado

モデル/品番　Model/No.

：

No.304

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

660mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

1965年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：黒檀
塗　装：セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.0mm/6弦 4.5mm

[製作家情報]
「エルナンデス・イ・アグアド」Hernandez y Aguado
サンチャゴ・マヌエル・エルナンデス（1895～1975）とビクトリアーノ・アグアド・ロドリゲス（1897～1972）の二人による共同ブランドで、エルナンデスが本体の製作、アグアドが塗装とヘッドの細工そして全体の監修をそれぞれ担当。通称「アグアド」と呼ばれ、20世紀後半以降の数多くのクラシックギターブランドの中でも屈指の名品とされています。

エルナンデスはスペイン、トレド近郊の村Valmojadoに生まれ、8歳の時に一家でマドリッドに移住。アグアドはマドリッド生まれ。2人はマドリッドにある「Corredera」というピアノ工房で一緒に働き、良き友人の間柄であったといいます。この工房でエルナンデスは14歳のころから徒弟として働き、その優れた技術と情熱的な仕事ぶりからすぐに主要な工程を任されることになります。アグアドもまたこの工房で腕の良い塗装職人としてその仕上げを任されていたので、二人での製作スタイルのひな形がこの時すでに出来上がっていたと言えます。1941年にこのピアノ工房が閉鎖された後、2人は共同でマドリッドのリベラ・デ・クルティドーレス9番地にピアノと家具の修理工房を開きます。

1945年、プライベート用に製作した2本のギターについて、作曲家であり当時随一の名ギタリストであったレヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサに助言を仰ぐ機会を得ます。この名手は二人の才能を高く評価し、ギター製作を勧めるとともに自身が所有していたサントス・エルナンデスのギターを研究のために貸し与えています。さらにはサントスと同じくマヌエル・ラミレス工房出身の製作家で、終戦直後の当時貧窮の中にあったモデスト・ボレゲーロ（1893～1969）に仕事のためのスペースを工房内に貸し与えることになり、そのギター製作の工程をつぶさに観察。これが決定的となり、ギターへの情熱がさらに高まった二人は工房をギター製作に一本化することに決め、1950年より再発進します。デ・ラ・マーサという稀代の名手とマヌエル・ラミレスのメソッドを深く知るボレゲーロ（彼は1952年までアグアドの工房を間借りして製作を続けた後に独立しています）という素晴らしい二人の助言をもとに改良、発展を遂げて世に出されたアグアドのギターは大変な評判となり、一時期70人以上ものウェイティングリストを抱えるほどの人気ブランドになりました。

出荷第一号はNo.100（※1945年に製作した個人用のギターがNo.1）で、1974年の最後の一本となるNo.454まで連続番号が付与されました。1970年前後に出荷されたものの中には同じマドリッドの製作家マルセリーノ・ロペス・ニエト(1931～2018）や、やはりボレゲーロの薫陶を受けたビセンテ・カマチョ（1928～2013）が製作したものも含まれており、これは殺到する注文に応えるため、エルナンデスが当時高く評価していた2人を任命したと伝えられています。

しばしば美しい女性に喩えられる優美なボディライン、シンプルで個性的かつこの上ない威厳を備えたヘッドデザインなどの外観的な特徴もさることながら、やはりこのブランドの最大の特徴はその音色の絶対的ともいえる魅力にあると言えるでしょう。人間の声のような肌理をもち、表情豊かで温かく、時にまるで打楽器のような瞬発性とマッシヴな迫力で湧き出してくる響きと音色は比類がなく、二人だけが持つある種の天才性さえ感じさせます。

このブランドの有名な逸話にも登場するエルナンデスの愛娘のエミリアは1945年にヘスス・ベレサール・ガルシア（1920～1986）と結婚。ベレサールはアグアドの正統的な後継者として、その精神的な面までも受け継ぎ、名品を世に出す存在になります。

アグアドがギター製作を始めるうえでの大きなきっかけとなったデ・ラ・マーサはその後彼らのギターを数本購入し愛用しているほか、ジョン・ウィリアムスやユパンキなどの名手たちが使用しています。

[楽器情報]
エルナンデス・イ・アグアド 1965年製 No.304 の入荷です。ブランドの最盛期、ギターという楽器の表現力における異様なまでのポテンシャルの高さを体感できる一本です。増え続けるバックオーダーへの対応策として、また特に1960年代後期からは病身であったビクトリアーノの「代理」として複数の製作家が起用されたことから、二人の真の共作であることがギターファンの間ではとかく価値基準とされてしまう向きがあり、ここであの駒板の補強プレートに描かれたてるてる坊主のような図像の有無が取り沙汰されてしまうのですが、本作にはまさしくその図像が描かれています。

‘Making Master Guitar’の著者ロイ・コートナルが喝破したようにアグアドの魅力（の一つ）は「強烈な個性を演奏家に押しつけないこと」であり、美しく調和したギターはただただ「生命を与えられるまで演奏家の技能や解釈を待っている」。そして敢えて付言すれば、アグアドの最大の特徴はその「歌う声」としての音の全き実在性にあると言えます。点の連なりとしてしか音を繋げてゆくことのできないギターが、アグアドにおいては有機的な線を生み出し、まさに生き物のように繊細でダイナミックな表情の揺らぎが現れてくるのは感動的ですらあるでしょう。この時、コートナルが言うように、あくまでも楽器が持つ個性ではなく、奏者の心に寄り添うように音が表出されるところ、そして曲の演奏が進むにつれてまるで楽器のほうから自然に音楽を提案してくるような一体感（今風に言えばグルーヴ感とも言うことのできる）が生まれてくるのは、まさしくアグアドならでは。これもまたよく言われるように各音各弦の相互の均質性ということではかなりのアンバランスさが随所で目立つものの、むしろ表情の生々しい揺らぎの中に収まることで音楽の細部に貢献さえしてしまうところは、楽器の不完全性と音楽の原理とが偶然に親和してしまったかのようなスリルさえ感じさせます。「個性を押しつけることはない」もののアグアドには他にはない唯一無二の音色があり、それはクラシカルな翳を内包した慎ましい明るさなのですが、揺るぎない力強さとともに現れるこれらの音もやはり魅力的。

アグアドはまた機能的にも優れており、撥弦における適度な反発感と粘りのある発音、そして自然にドライブ感を生み出すような絶妙な反応性があり、奏者のタッチにしっかりと寄り添います。そしてまさにこれゆえにこそ奏者にはしかるべきタッチの熟練が求められるのですが、一致した瞬間の音楽的な充実感はなんとも素晴らしく、このブランドが現代においても名品とされる所以でしょう。

表面板力木配置に関してアグアドはいくつもの設計パターンを持っていますが、本器ではサウンドホール上下（ネック側とブリッジ側）に1本ずつのハーモニックバー、そして下側の方のバーのほぼ中央部分（つまりサウンドホールの真下の位置）から高音側横板に向かって斜めに下がってゆくように配置されたもう一本のいわゆるトレブルバー、7本の扇状力木とこれらの先端をボトム付近で受け止めるようにハの字型に配置された2本のクロージングバー、駒板の位置にはほぼ同じ面積の薄い補強プレート（「落書き」と製造番号がここに書かれています）が貼られているという全体の構造。上記のトレブルバーの設置はこの後も継続してゆきますが、扇状力木は後年6本（センターに配置された1本を境として高音側に2本、低音側に3本）に変わり定着してゆきます。レゾナンスはG#の少し下に設定されています。

おそらくボディ全体はオリジナルの塗装を残したまま上塗りがされていますが、オリジナルの触感を十分に感じさせるほどに最小限の処置が施されています。現状で傷は少なく、ほとんど衣服等により軽微な摩擦あとのみの良好な状態。割れなどの大きな修理履歴はありません。ネック、フレットなど演奏性に関わる部分も良好な状態を維持しています。ネック形状は薄めでフラットなDシェイプでコンパクトな握り心地。弦高は現在値で3.0/4.5mm（1弦/6弦 12フレット）でサドルには1.5～2.5mmの余剰がありますのでお好みに応じてさらに低く設定することが可能です。660mmの弦長ですが弦の張りは中庸でネックの差し込み角度も深くなく、弦高値の割には弾きやすく感じます。糸巻はスペインの老舗Fustero製を装着しておりこちらも現状で機能的な問題は特にありません。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	エルナンデス・イ・アグアド　Hernandez y Aguado

モデル/品番　Model/No.

：

No.343

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

660mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

1967年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

ライトケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.0mm ／6弦 4.0mm

[製作家情報]
「エルナンデス・イ・アグアド」Hernandez y Aguado
サンチャゴ・マヌエル・エルナンデス（1895～1975）とビクトリアーノ・アグアド・ロドリゲス（1897～1972）の二人による共同ブランドで、エルナンデスが本体の製作、アグアドが塗装とヘッドの細工そして全体の監修をそれぞれ担当。通称「アグアド」と呼ばれ、20世紀後半以降の数多くのクラシックギターブランドの中でも屈指の名品とされています。

エルナンデスはスペイン、トレド近郊の村Valmojadoに生まれ、8歳の時に一家でマドリッドに移住。アグアドはマドリッド生まれ。2人はマドリッドにある「Corredera」というピアノ工房で一緒に働き、良き友人の間柄であったといいます。この工房でエルナンデスは14歳のころから徒弟として働き、その優れた技術と情熱的な仕事ぶりからすぐに主要な工程を任されることになります。アグアドもまたこの工房で腕の良い塗装職人としてその仕上げを任されていたので、二人での製作スタイルのひな形がこの時すでに出来上がっていたと言えます。1941年にこのピアノ工房が閉鎖された後、2人は共同でマドリッドのリベラ・デ・クルティドーレス9番地にピアノと家具の修理工房を開きます。

1945年、プライベート用に製作した2本のギターについて、作曲家であり当時随一の名ギタリストであったレヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサに助言を仰ぐ機会を得ます。この名手は二人の才能を高く評価し、ギター製作を勧めるとともに自身が所有していたサントス・エルナンデスのギターを研究のために貸し与えています。さらにはサントスと同じくマヌエル・ラミレス工房出身の製作家で、終戦直後の当時貧窮の中にあったモデスト・ボレゲーロ（1893～1969）に仕事のためのスペースを工房内に貸し与えることになり、そのギター製作の工程をつぶさに観察。これが決定的となり、ギターへの情熱がさらに高まった二人は工房をギター製作に一本化することに決め、1950年より再発進します。デ・ラ・マーサという稀代の名手とマヌエル・ラミレスのメソッドを深く知るボレゲーロ（彼は1952年までアグアドの工房を間借りして製作を続けた後に独立しています）という素晴らしい二人の助言をもとに改良、発展を遂げて世に出されたアグアドのギターは大変な評判となり、一時期70人以上ものウェイティングリストを抱えるほどの人気ブランドになりました。

出荷第一号はNo.100（※1945年に製作した個人用のギターがNo.1）で、1974年の最後の一本となるNo.454まで連続番号が付与されました。1970年前後に出荷されたものの中には同じマドリッドの製作家マルセリーノ・ロペス・ニエト(1931～2018）や、やはりボレゲーロの薫陶を受けたビセンテ・カマチョ（1928～2013）が製作したものも含まれており、これは殺到する注文に応えるため、エルナンデスが当時高く評価していた2人を任命したと伝えられています。

しばしば美しい女性に喩えられる優美なボディライン、シンプルで個性的かつこの上ない威厳を備えたヘッドデザインなどの外観的な特徴もさることながら、やはりこのブランドの最大の特徴はその音色の絶対的ともいえる魅力にあると言えるでしょう。人間の声のような肌理をもち、表情豊かで温かく、時にまるで打楽器のような瞬発性とマッシヴな迫力で湧き出してくる響きと音色は比類がなく、二人だけが持つある種の天才性さえ感じさせます。

このブランドの有名な逸話にも登場するエルナンデスの愛娘のエミリアは1945年にヘスス・ベレサール・ガルシア（1920～1986）と結婚。ベレサールはアグアドの正統的な後継者として、その精神的な面までも受け継ぎ、名品を世に出す存在になります。

アグアドがギター製作を始めるうえでの大きなきっかけとなったデ・ラ・マーサはその後彼らのギターを数本購入し愛用しているほか、ジョン・ウィリアムスやユパンキなどの名手たちが使用しています。

[楽器情報]
エルナンデス・イ・アグアド 1967年製 No.343 の入荷です。ラベルには「私の小さな孫へ」との直筆の文言が書かれており、プライベートに製作された一本であることがうかがえます。ロゼッタが有名なジグザグの模様ではなく細やかな落ち着いた意匠になっており、これもあまりにも有名なヘッドデザインはその曲線部分などにやや優美なニュアンスが感じられるものになっているのですが、内部設計のほうは後期アグアドの典型的なものが採用されています。サウンドホール上下（ネック側とブリッジ側）に各一本のハーモニックバー、そして下側の方のバーの中央からわずかに低音寄りの部分から高音側横板の方向に斜めに下がってゆくように配置されたもう一本のいわゆるトレブルバー、扇状力木は6本がセンターに配された1本を境として低音側に3本、高音側に2本を配置、ボトム部でこれらの先端を受け止めるようにハの字型に配置された2本のクロージングバー、駒板の位置には補強板が丁度駒板の幅と合致するように（同時に一番低音側の一本を除く5本の扇状力木の範囲に丁度収まるように設置されているという全体の設計。駒板部分の補強板は厳密にいえばアグアドとしてはやや厚めに2mmほどの厚みのものとなっています。またこの部分に年式や製造番号などは記載されておりません。レゾナンスはGの少し上に設定されています。

アグアドの特徴である実に適切な、それゆえにこそ個性的な粘りと反発感のある発音と引き締まった音像というよりは、箱全体を十全に響かせてオーディトリアムな奥行きと力強さを持った、良い意味でマドリッド的な響きが特徴です。そしてこのブランドのもう一つの特徴である表情の繊細と機微においてはやはりさすがで、可憐さから豪壮までの振幅があり、そしてとても音楽的。高音はあくまでもきりっとして女性的でさえあり、中低音から低音のふっくらとした拡がりがそれを包むように響く全体のバランスも心地よい。またアグアドは演奏性における機能面でも秀逸で、ネックの差し込み角度等の設定による絶妙さゆえか左手はストレスがなく、弦のテンションも中庸から弱めであるのに音自体には張りと力強さがあり（これについては弦長660mmの設定であることも関係しているでしょう）、発音の反応性も優れています。

表面板全体（特に指板両脇とサウンドホールの高音側、駒板下部分など）に弾きキズや搔きキズありますがあまり深くなく、外観を著しく損なうものではありません。また横裏板とネック裏は衣服等による細かな摩擦あとや数か所の小さな打痕とキズはありますが軽微なものとなっており、年代を考慮すると良好な状態と言えます。割れ等の修理歴もありません。ネック、フレット等の演奏性にかかかわる部分も適正な状態。ネックシェイプはDシェイプの薄めの形状でグリップ感が良く、弦高値は3.0/4.0mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は1.0～2.0mmあります。糸巻はスペインの老舗ブランド Fustero製を装着、こちらも現状で機能的な問題はありません。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	エルナンデス・イ・アグアド　Hernandez y Aguado

モデル/品番　Model/No.

：

No.363

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

660mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

1968年

表板 Top

：

杉 Solid Ceder

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

HISCOX ケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 2.8mm ／6弦 4.0mm

[製作家情報]
「エルナンデス・イ・アグアド」Hernandez y Aguado
サンチャゴ・マヌエル・エルナンデス（1895～1975）とビクトリアーノ・アグアド・ロドリゲス（1897～1972）の二人による共同ブランドで、エルナンデスが本体の製作、アグアドが塗装とヘッドの細工そして全体の監修をそれぞれ担当。通称「アグアド」と呼ばれ、20世紀後半以降の数多くのクラシックギターブランドの中でも屈指の名品とされています。

エルナンデスはスペイン、トレド近郊の村Valmojadoに生まれ、8歳の時に一家でマドリッドに移住。アグアドはマドリッド生まれ。2人はマドリッドにある「Corredera」というピアノ工房で一緒に働き、良き友人の間柄であったといいます。この工房でエルナンデスは14歳のころから徒弟として働き、その優れた技術と情熱的な仕事ぶりからすぐに主要な工程を任されることになります。アグアドもまたこの工房で腕の良い塗装職人としてその仕上げを任されていたので、二人での製作スタイルのひな形がこの時すでに出来上がっていたと言えます。1941年にこのピアノ工房が閉鎖された後、2人は共同でマドリッドのリベラ・デ・クルティドーレス9番地にピアノと家具の修理工房を開きます。

1945年、プライベート用に製作した2本のギターについて、作曲家であり当時随一の名ギタリストであったレヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサに助言を仰ぐ機会を得ます。この名手は二人の才能を高く評価し、ギター製作を勧めるとともに自身が所有していたサントス・エルナンデスのギターを研究のために貸し与えています。さらにはサントスと同じくマヌエル・ラミレス工房出身の製作家で、終戦直後の当時貧窮の中にあったモデスト・ボレゲーロ（1893～1969）に仕事のためのスペースを工房内に貸し与えることになり、そのギター製作の工程をつぶさに観察。これが決定的となり、ギターへの情熱がさらに高まった二人は工房をギター製作に一本化することに決め、1950年より再発進します。デ・ラ・マーサという稀代の名手とマヌエル・ラミレスのメソッドを深く知るボレゲーロ（彼は1952年までアグアドの工房を間借りして製作を続けた後に独立しています）という素晴らしい二人の助言をもとに改良、発展を遂げて世に出されたアグアドのギターは大変な評判となり、一時期70人以上ものウェイティングリストを抱えるほどの人気ブランドになりました。

出荷第一号はNo.100（※1945年に製作した個人用のギターがNo.1）で、1974年の最後の一本となるNo.454まで連続番号が付与されました。1970年前後に出荷されたものの中には同じマドリッドの製作家マルセリーノ・ロペス・ニエト(1931～2018）や、やはりボレゲーロの薫陶を受けたビセンテ・カマチョ（1928～2013）が製作したものも含まれており、これは殺到する注文に応えるため、エルナンデスが当時高く評価していた2人を任命したと伝えられています。

しばしば美しい女性に喩えられる優美なボディライン、シンプルで個性的かつこの上ない威厳を備えたヘッドデザインなどの外観的な特徴もさることながら、やはりこのブランドの最大の特徴はその音色の絶対的ともいえる魅力にあると言えるでしょう。人間の声のような肌理をもち、表情豊かで温かく、時にまるで打楽器のような瞬発性とマッシヴな迫力で湧き出してくる響きと音色は比類がなく、二人だけが持つある種の天才性さえ感じさせます。

このブランドの有名な逸話にも登場するエルナンデスの愛娘のエミリアは1945年にヘスス・ベレサール・ガルシア（1920～1986）と結婚。ベレサールはアグアドの正統的な後継者として、その精神的な面までも受け継ぎ、名品を世に出す存在になります。

アグアドがギター製作を始めるうえでの大きなきっかけとなったデ・ラ・マーサはその後彼らのギターを数本購入し愛用しているほか、ジョン・ウィリアムスやユパンキなどの名手たちが使用しています。

[楽器情報]
エルナンデス・イ・アグアド 1968年製 No.363 の入荷です。ブランドとしては珍しく、表面板に杉材を使用したモデル。表面板力木配置はアグアド後期の典型的なもので、サウンドホール上下（ネック側とブリッジ側）に各一本のハーモニックバー、そして下側の方のバーのほぼ中央部分（つまりサウンドホールの真下の位置）から高音側横板との接合部に向かって斜めに下がってゆくように配置されたもう一本のいわゆるトレブルバー、扇状力木は6本がセンターに配された1本を境として低音側に3本、高音側に2本を配置、ボトム部でこれらの先端を受け止めるようにハの字型に配置された2本のクロージングバー、駒板の位置には薄い補強板が丁度駒板の幅と合致するように（同時に一番低音側の一本を除く5本の扇状力木の範囲に丁度収まるように設置されているという全体の設計。レゾナンスはGの少し上に設定されています。

アグアドの発音の特徴として、撥弦時の適度な粘りと反発感を伴いながら、実に適切な質量を持った音像の跳躍するような発音とひとまずいうことができますが、本作ではこの粘りと反発感が薄れ、ストレスのない発音になっています。しかしながらいたずらに放射してゆくようなプロジェクションではなく、音としての上品で確かな佇まいがあり、色彩は控えめながらも表情の機微と多様さはやはり人間の声にも比すべきもので、非常に音楽的。基音の硬質さとほんのりとエコーをまとったような響きに杉材の特徴が現れており、また特に高音の純度の高い樹脂のような音像は魅力的。全体に各音の分離も優れ、低音から中低音そして高音に至るバランスも秀逸です。

裏板はセンターからやや低音寄りの部分、木目に沿って約40センチほどの割れ埋木補修歴がありますが、非常に適切な処置がされていますので継続しての使用に問題なく、また外観にもほとんど影響ありません。全体はセラックによる再塗装が施されており、現状でほんのわずかなスクラッチ傷や微細な打痕があるのみでとても綺麗な状態です。またフレットも全交換がされておりこちらも現状で（ピッチ含め）適正値の状態。ネックの状態も完璧と言える設定を維持しています。ネックシェイプは薄めのDシェイプでコンパクトなグリップ感。弦高値は2.8/4.0mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は2.5mmあります。弦の張りは中庸でとても押さえやすいので現状でも弾き易く感じますが、お好みに応じて弦高はさらに低く設定することが可能です。糸巻はスペインの老舗ブランドFustero製を装着。重量は1.38kgとこのブランドとしてはやや軽めの造りになっています。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	アルカンヘル・フェルナンデス　Arcangel Fernandez

モデル/品番　Model/No.

：

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

656mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

1967年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

軽量ケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：表板セラック /横裏板ラッカー
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.0mm ／6弦 4.2mm

アルカンヘル・フェルナンデス Arcangel Fernandez 1931年スペイン、マドリッド生まれ。
マヌエル・ラミレス、サントス・エルナンデスから続くマドリッド派の哲学を真に継承し、頑ななまでにそれを護り通したほとんど唯一の職人であり、その芸術性においても極点を示した20世紀後半のスペインを代表する製作家です。

少年時代は映画俳優志望で実際に数本の映画にも出演、13歳になると家具職人として働き、同時にフラメンコギターの演奏も始め、相当な演奏の腕前だった彼は兵役を終えた頃にはプロギタリストとしての道を模索しますが、1954年に当時サントス・エルナンデス（1874～1943）の後継者とされていたマルセロ・バルベロ1世（1904~1956）の知己を得てその工房に足繁く通うようになると、この名工のすすめもあってギター製作の弟子となります。アルカンヘルは師バルベロの作るギターに強い興味を抱くようになり、持ち前の探求心で加速度的に製作の腕前を上げ、瞬く間に職人として成長してゆきますが、バルベロは1956年に52歳の若さで他界。わずか2年間に学んだことを糧に、唯一の弟子であったアルカンヘルはバルベロの残された注文分のギターをすべて製作した後、1957年に師の工房の近くヘスス・イ・マリア通りに自身の工房を設立。この開始時からアルカンヘルの職人としての充実度はすさまじいほどで、造作と音響の両方において若さゆえの甘さなどみじんもなく、透徹した精神が隅々まで行き渡った名品を作り出します。彼のそうした製作哲学と楽器の密度はその後50年以上に渡り一切弛緩することなく続いてゆくことになります。後年には師の息子マルセロ・バルベロ・イーホ（1943~2005）がスタッフに加わり、共に同じ工房で製作を続けていました。

自身のラベルによるものはクラシック、フラメンコそれぞれ一貫してワンモデルのみを製作。それ以外には工房品（「Para Casa Arcangel Fernandez」ラベル）としてバルベロ・イーホやマヌエル・カセレスらが製作を担当して出荷もしています。この二人はそれぞれ自身のオリジナルラベルでの製作も行っていますが、アルカンヘル工房品として出荷されたものも完全手工品として（ラベルには製作者の名前が明記されています）極めて高いクオリティのもので評価も高く、現在中古市場でも人気のアイテムとなっています。

アルカンヘルの造作、材の選定、そしてなによりも音色に対する一切の妥協を排した製作姿勢は彼の人柄もあいまって孤高の趣を呈し、彼の楽器はそのあまりの完成度の高さゆえに、演奏者に非常な技術の洗練を要求するものとなっております。それゆえに多くのギタリストを刺激し続けている稀有な楽器ですが、2011年に製作を引退。現在ではますます稀少となっている名ブランドの一つです。

[楽器情報]
アルカンヘル・フェルナンデス 1967年製クラシックモデル Usedです。
表面板内部構造はスペインギターでは極めてオーソドックスなものですが、彼のギターとしては珍しい配置を採用しています。サウンドホール上下（ネック側とブリッジ側）に各一本のハーモニックバー、そして左右対称7本の扇状力木とこれらの先端を受け止めるようにハの字型に配置された2本のクロージングバー、駒板位置にはほぼ横幅いっぱいに渡って貼られた薄い補強板という設計。アルカンヘルは表面板中央に寄り添うようにして殆どお互いに角度をつけずに配置された5本（クラシックの場合は高音側にのみ短い一本を加えて6本）の扇状力木で一貫しており、本器の様に左右対称7本という設計はこのブランドとしては非常に珍しい。またそれぞれの力木も通常では幅も高さもあるしっかりとした造りのものであるのに対し、本器のものは対照的にサイズ的にはほぼ半分ほどの繊細な造りとなっており、さらには表面板の厚みもまた通常よりも薄いものを使用しています。レゾナンスはF♯の少し上に設定されています。

上記のような仕様ゆえか、このブランド特有の撥弦における強い粘りと反発感（ここからあの重厚かつ弾性感のある発音が生まれる）を備えながらも、音は剛健さよりもむしろ繊細で時にチャーミングとさえいえるような佇まいを聴かせます。そしてそこにはアルカンヘルならではのストイックな表情ながら、音楽の機微を十全に伝える表現のポテンシャルを有しており、その控えめな雄弁さがやはり魅力的。形の整った点のように弾け出してくるくる高音と、其れを堅実に支えるような低音とのバランスと対比も心地よく、そして全体はあくまでも古典的な雰囲気をまとっているところもアルカンヘルらしい。

表面板の指板脇低音側に割れ、駒板下センター付近に2カ所割れ補修歴があり板の歪みが生じていますが現状でしっかりと補強処置がされており、継続しての使用に問題はありません。また表面板はおそらく再塗装が施されています。駒板下には1弦部分に弦飛びあとがあります。横裏板は若干の塗装のひび割れと部分的な変色のほか衣服等による細かな摩擦跡などありますが割れ等の大きな修理歴はありません。ネック裏も演奏による細かな爪キズが全体についています。表面板と横板とのボトム接合部分は前述の表面板の歪みに伴うものか、剥がれを補修した履歴があります。ネックはほんのわずかに順反りですが許容範囲内、フレットは適正値を維持しています。ネックシェイプは角の取れた丸みのあるDシェイプで薄めの造り。弦高値は3.0/4.2mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は1.0～1.5mmあります。糸巻はスペインの老舗ブランドFustero製のFleta タイプのものが装着されていますが、おそらく過去に交換されたものと思われます。現状で動作状況に問題ありません。重量は1.57kg。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	マルセロ・バルベロ・イーホ　Marcelo Barbero hijo

モデル/品番　Model/No.

：

パラ・カサ・アルカンヘル　

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

655mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

1982年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース黒

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：黒檀
塗　装：セラック
糸　巻：ゴトー
弦　高：1弦 2.8mm/6弦 4.0mm

〔製作家情報〕
1943年マドリッド生まれ。父は20世紀前半のスペインを代表する名工の一人マルセロ・バルベロ1世(1904～1956）。わずか13歳の時に父バルベロ一世が他界したあと、その弟子であったアルカンヘル・フェルナンデス（1931～）が1957年に自身の工房を開き、バルベロ・イーホは徒弟としてアルカンヘルの工房に入ることになります。アルカンヘルは最初彼をあえてホセ・ラミレス3世の工房に修行に出し、このスペイン最大のブランドで製作の基礎を学んだ彼は、1960年の17歳の年にはすでに最初のギターを製作するまでに技術を磨いていきます。その後アルカンヘル工房に戻り、師と共にまさに職人ならではの実直さと探求心で製作に打ち込みます。「アルカンヘル・フェルナンデス工房品」のラベルを貼って出荷されたそのギターは実質バルベロ・イーホ本人による完全手工品であり、師アルカンヘルに勝るとも劣らない非常なクオリティを有したものとしてコアなギターファンに愛されました。1990年代後半からは自身のオリジナルラベルでの製作も並行して行い、ますます洗練と充実の高まりを見せていた彼でしたが、2005年1月に早すぎる死を迎えてしまいます。渋くやや硬質な粘りを持ったその音色は師アルカンヘル、さらには父バルベロ1世にまでつながるスペインギター最良の伝統を感じさせ、特に晩年に近づくほどに評価の高まりを見せるその楽器は、まさにスペインギター随一の逸品としての評価を不動のものとしています。

[楽器情報]
マルセロ・バルベロ・イーホ製作 1982年製クラシックモデルのUsed入荷致しました。過去に全面の再塗装が施されており、外観はとてもきれいな状態。表面板のサウンドホール周辺などの演奏時に指が触れる部分などは若干のキズがあり、駒板下の2弦位置には弦とびあと、その他小さな打痕数か所（再塗装の際にタッチアップ修正されたものと思われます）があるのみで、横裏板も衣服等による摩擦あとのみとなっています。割れなどの大きな修理歴はありません。ネックは真っ直ぐを維持しており、フレットも1～3フレットでわずかに摩耗見られますが演奏性には全く問題ありません。ネック形状はDシェイプの普通の厚みで加工されています。弦の張りは中庸で、弦高値は2.8/4.0㎜（1弦/6弦 12フレット）サドル余剰は1.0～1.5㎜となっています。糸巻は出荷時のフステーロ製からGotoh 510シリーズのモデルに交換されています。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　新作
製作家／商品名	：	マルコ・ボルトロッツォ　Marco Bortolozzo

モデル/品番　Model/No.

：

ハウザー1世モデル　model Hauser I No.116

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

650mm

国 Country

：

イタリア　Italy

製作年 Year

：

2025年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド South American Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース付属

備考 Notes

：

ネック：マホガニー
指　板：エボニー
塗　装：セラック
糸　巻：バーネット
弦　高：1弦　 mm／6弦　 mm

[製作家情報]
Marco Bortolozzo マルコ・ボルトロッツォ。イタリア、ミラノに工房を構える製作家。1980年代の初めにイタリア北東部の町ヴィッラノーヴァ・ディ・フォッサルタに生まれる。ワイン畑などの田園風景が広がるこの町で幼いころから父親の使う様々な工具を使って物を作り、同時に音楽の演奏を楽しむような青年時代を過ごした後、大学では工業デザインを専攻。ある日イエローページで偶然に見つけたというギター製作家 Dario Pontiggiaに会いに行き、彼から聞いたアントニオ・デ・トーレスの話が自身の製作家への道を決定づけたと言います。

最良の楽器は職人の直の手によって生まれるという製作哲学を持つ彼は、伝統的な工法と治具とにこだわり、木材も製材の段階から自ら行うほど。先人たちへの敬意を保ちながら、柔軟に新しい要素を彼ならではの自然なやり方で盛り込んでいったギターは新しさと懐かしさが無理なく同居した、美しく上品な佇まいのものとなっています。その造作はイタリア屈指と言ってよいほどの精緻さで、決して派手ではないものの中庸の美学を常に感じさせる意匠、そして細部まで揺るがせにしない見事な仕上げ。決して外形から到達しようとするのではなく、しっかりと耳で捉えた音響の着地点も実に的確。誠に端倪すべからざる才能の持ち主と言えるでしょう。現在のイタリア若手の中でも特に注目の俊秀です。

[楽器情報]
マルコ・ボルトロッツォ2025年製ハウザー1世モデル No.116 新作です。表面板松、横裏板ブランジリアン・ローズウッド（裏板は3ピース仕様、横板は内側にメープル材を貼り付けた二重構造）の全面セラック塗装による美しいモデルです。

定価(税込) ： 2,750,000 円

販売価格(税込) ： 2,475,000 円

注文数 ：

区分	：	輸入クラシック　オールド
製作家／商品名	：	ポール・フィッシャー　Paul Fischer

モデル/品番　Model/No.

：

No.194

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

640mm

国 Country

：

イギリス　England

製作年 Year

：

1991年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：ラッカー
糸　巻：ロジャース
弦　高：1弦　3.0mm／6弦　3.9mm

〔製作家情報〕
1941年イギリス生まれ。オックスフォードに育ち、同地に工房を開きます。Robert Gobleのもとでハープシコードの製作を学び、またその他の楽器に対する造詣も深く、ヨーロッパ的な伝統に広く通暁した知性的な製作家として知られています。同国の名工デビッド・ホセ・ルビオの工房で1969年より職人としてギター製作に従事し、職工長としてPFのスタンプが許されます（PFのイニシャルが刻印されたルビオギターは現在も中古市場で愛好家の高い評価を得ています）。1975年に独立して工房を設立。最初はルビオ的な構造を踏襲したギターでしたが、これまでの研鑽とオックスフォード大学で学んだ経験をもとに、科学的な見地から音響と構造の関係を探求、独自の力木配置によるギターを製作し始めるようになります。その結果音色と音響は高度に洗練され、従来のギターでは得られなかった均整感、個性的な発音を備えた楽器となり、音響バランスにこだわる多くのプロギタリストたちから高い評価を得て、20世紀の最後に世界で最も売れたブランドの一つとなります。

〔楽器情報〕
ポール・フィッシャー 1991年製 No.194 Usedです。640㎜スケール仕様。表面板はかなり使い込まれて傷も多くありましたがラッカーによる再塗装を施しており、数か所でもともとの深い打痕等の跡が残っているものの、現在はきれいな状態にリフィニッシュされています。横裏板はオリジナル塗装を維持しており、少々の打痕と衣服等の摩擦跡のみの比較的良好な状態を維持しています。そも他の箇所ではヘッドプレートが経年による若干の白色への変化が見られます。ネックはほぼ真直ぐの良好な状態、フレットは1～7フレットでやや摩耗ありますが演奏性には影響のないレベル。また指板にも1～3フレットでわずかに摩耗が見られます。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

区分	：	輸入クラシック　新作
製作家／商品名	：	ホセ・ゴンサレス・ロペス　Jose Gonzalez Lopez

モデル/品番　Model/No.

：

No.316

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

640mm

国 Country

：

スペイン　Spain

製作年 Year

：

2025年

表板 Top

：

松 Solid Spruce

横裏板 Back & Sides

：

中南米ローズウッド Solid South American Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース　黒

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エビニー
塗　装：セラック
糸　巻：ルブナー
弦　高：1弦　3.0mm／6弦　4.0mm

[製作家情報]
ホセ・ゴンサレス・ロペス、1961年スペイン、グラナダに生まれ同地で育つ。もともとギター製作とは関わりのない仕事に就いていましたが、ホセ・マリン・プラスエロの妹との結婚を機に1989年、28歳の時にアントニオ・マリン・モンテロの工房に入ります。アントニオとホセの二人の指導のもとおよそ10年の修行を経て1999年に自身のラベルによる最初のギターを製作。アントニオの製作哲学を工法、そして音響において堅実に受け継いでおり、しかも彼自身の高い木工の才からなる非常な完成度を有したそのギターは偉大な二人の師とも比肩しうるものとして、国際的に高い評価を得るに至っています。現在も同工房にて極めて精力的に製作を続けている、グラナダの名ブランドの一つ。

[楽器情報]
ホセ・ゴンサレス・ロペス 2025年新作 No.316 640mmスケール仕様の入荷です。スペイン屈指の工房の名に恥じない、非常なクオリティを有した一本です。内部構造的にはアントニオ、そしてホセ・プラスエロと同じでいわゆるBouchetスタイルとなりますが、ホセ・ゴンサレスの個性が慎ましくも力強い音となってあらわれており、隅々までゆきわたった精緻な造作と相まって濃密な一本に仕上がっています。

定価(税込) ： 1,650,000 円

販売価格(税込) ： 1,650,000 円

注文数 ：

区分	：	輸入クラシック　中古
製作家／商品名	：	ホセ・ラミレス　Jose Ramirez III

モデル/品番　Model/No.

：

1a A2569

スペック

カタログ
＆問合せ

弦長 Scale Length

：

650mm

国 Country

：

スペイン　Spain　

製作年 Year

：

1990年

表板 Top

：

杉 SolidCeder

横裏板 Back & Sides

：

インディアンローズウッド Solid Indian Rosewood

付属品　Option

：

ハードケース

備考 Notes

：

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：ポリウレタン
糸　巻：ゴトー
弦　高：1弦 2.7mm ／6弦 3.9mm

[製作家情報]
ホセ・ラミレス3世（1922～1995）の時期に製作されたギターは、革新的でありながら幅広いポピュラリティを獲得し、世界中のギタリストとギターファンとを魅了し続けました。ラミレス3世の息子4世（1953～2000）は18歳の時に父ラミレス3世の工房にて徒弟として働くようになり、1977年には正式に職人として認められます。1988年には妹のアマリアと共にブランドの経営を任されるようになり、父の製作哲学を引き継ぎながら、より時代のニーズに則した販売戦略（エステューディオモデルの製作、標準的な650ｍｍスケールの採用等々）を展開しさらにシェアを拡大してゆきますが、3世亡き後わずか5年後の2000年にこの世を去ります。

〔楽器情報〕
ホセ・ラミレスのフラッグシップモデル「1A」1990年製 A2569 Usedです。ラベルに「86」の赤いシールが貼ってあり、スケールは650㎜仕様。表面板指板両脇、サウンドホール周りからボトムにかけて1～5㎜ほどの打痕や弾きキズが年代相応にあります。ブリッジ下部分は1、2、3弦箇所に弦とび跡があります。横裏板は衣服の摩擦などの軽微なもののみで、ネック裏は数か所軽微な打痕があります。ネックはわずかに順反り、フレットは2～3フレットでわずかに摩耗していますがいずれも演奏性には影響のないレベルです。

定価(税込) ：時価

販売価格(税込) ：お問い合わせ下さい。

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